Советы сестры О'Келли по обучению рисованию обнаженных фигур

У вас осталось /5 статей.Зарегистрируйте бесплатную учетную запись или войдите в систему.

Это третья часть «Рассказов о преподавателе и директоре», в которой мы продолжаем объяснять, что значит подниматься по служебной лестнице в академических кругах. Здесь я иду по стопам римско-католической монахини, которая долгое время служила, которая дает мне советы, и вспоминаю свой собственный студенческий опыт на уроках рисования фигур.

Я встретил сестру О'Келли в ее офисе, недалеко от галерей. Она весело поздоровалась и улыбнулась с закрытыми губами. Хотя ее прозрачная, бледная кожа без макияжа слегка обвисает с возрастом, цвет лица выглядит гладким, чистым и ярким. На ней белая блузка с короткими рукавами, темно-синяя юбка, колготки и серо-коричневые ортопедические оксфорды на шнуровке. Ее толстые лодыжки поддерживают ее слегка грушевидную фигуру. На шее у нее свисает серебряная цепочка с небольшим распятием. Сидя, сложив руки на коленях, она объясняет, что монахини больше не носят облачений. «Их было так жарко носить. Черная шерсть. Да, и ручной труд, сгибающий ткань. У нас были специальные щипцы для глажки, которые мы использовали после стирки». На старых фотографиях, выставленных в кампусе, изображены великолепные круглые белые плиссированные волосы, напоминающие расходящиеся ореолы вокруг лиц монахинь. Горожане называли их «монахинями-ромашками». Ее характер перекликается с настроениями бывшего прозвища.

Ее спартанский кабинет и девственно белые стены, соответствующие обету бедности, противоречат десятилетиям использования в качестве студии. На огромном столе высотой по пояс лежали аккуратно сложенные рисунки и неиспользованные листы бумаги для рисования размером 30х40 дюймов. В углу стоял чертежный стол, похожий на святого писца; лист бумаги был тщательно заклеен скотчем. Я видел начало ее характерной, кропотливой многослойной геометрической композиции. Красные технографические держатели Koh-i-Noor, коробочки с графитом, цветные карандаши без древесины, тушь и перья были аккуратно разложены рядом и на расстоянии вытянутой руки от бумаги.

Чувствую ли я запах благовоний? Или это трава залетает в окно из двора со скульптурами внизу? Студентам лучше не сжигать жир и не пользоваться настольными пилами. После этого мне нужно спуститься и прочитать им лекцию о том, как легко потерять пальцы в столярной мастерской. Внезапно я понял, что сестра О'Келли встала и подошла к двери. Она предложила: «Сейчас я покажу тебе студию и кладовую».

Студия напротив коридора представляла собой простое, просторное прямоугольное помещение с большими окнами с жалюзи по одной стороне. Стены из шлакоблоков были покрыты критическими панелями с таким количеством отверстий для канцелярских кнопок, что можно было только удивляться, почему они не упали на пол кусками. Металлические мольберты и деревянные лошади для рисования валялись на заляпанном чернилами и пятнами полу, выложенном плиткой VCT. В воздухе пахло углем, графитом, маркерами Sharpie и спреем Krylon Workable Fixativ Spray. Это переносит меня назад во времени, вспоминая мой опыт занятий рисованием в бакалавриате.

Сестра О'Келли делает щедрый, широкий жест, похожий на Ванна Уайт, в сторону соседней кладовой, заполненной реквизитом для натюрмортов, а затем осторожно складывает руки на животе. «Эту комнату также можно использовать как раздевалку модели. Не забудьте использовать обогреватели. Они хранятся там, в углу, с удлинителями. В этом классе становится холодно». Она размышляет: «Студентам, как правило, трудно противостоять наготе и интимным деталям человеческого тела. Часто определенные области на странице рисунка остаются пустыми», а затем она прямо добавляет, кивнув и приподняв бровь: «Я считаю, что Лучше всего напомнить ученикам, что они должны нарисовать пять букв «Н» — нос, соски, пупок, гнездо и колени» (указывая на каждую область своего тела). Смеясь, я спрашиваю: «Отлично. Могу ли я это использовать?»

Я рассказываю о своем студенческом опыте рисования. «В Бостонском университете занятия рисованием длились три часа три раза в неделю. При рисовании человеческого тела вся фигура должна была уместиться на странице; структура костей и мускулатура должны быть анатомически правильными, освещение должно быть постоянным, а перспектива точной. Мы все измерили. вытянув руку и держа карандаш как измерительный прибор. И с закрытым глазом руки перемещались взад и вперед в пространстве от модели к бумаге, чтобы отобразить точные пропорции». Сестра О'Келли одобрительно улыбается и подтверждает: «Это лучший способ обучения».